遼代圖案（古代金銀用作裝飾）
而金絲楠則應該不會用整棵的木料做撥弄件，其大料制成的家具價值連城，紫檀沒有辦法做椅子等較小的家具，而金絲楠是可以做大床及衣柜等會增大的家具，你說說看金絲楠和紫檀哪個很值錢？
古代金銀用作裝飾
如果不是大家具的話那就真正的的金絲楠太值錢，具有收藏價值，金絲楠三面環山絕跡，在古代就是皇家御用之物，因金絲楠更具防腐，防蝕，防蟲，數百年不變形等特點，隨是軟木之王，但應具備其余硬木不具高的特點，其木料散出的獨有的香氣數百年減少，其中以影子木和陰沉木之一如此珍貴，如果先做成把玩物件的話，金絲楠不是什么不很貴（就算能夠的影子木金絲楠），是因為是用邊角料可以做成的，做家具剩下的的木料不能不能浪費了，而且黃花梨木的如此珍貴之處了。紫檀把玩件有的哪怕就是大料快速切割而成，十檀九空，很多百年棟梁之才的紫檀里面全是空的，家具做不了，沒有辦法做撫摸件，話又說回來整棵的樹木做撥弄件能不貴嗎？而金絲楠則應該不會用整棵的木料做撥弄件，其大料制成的家具價值連城，紫檀沒有辦法做椅子等較小的家具，而金絲楠是可以做大床及衣柜等會增大的家具，你說說看金絲楠和紫檀哪個很值錢？遼寧遼陽有什么好玩的地方
遼寧遼陽好玩的地方有遼陽博物館、遼陽白塔公園、廣佑寺等。以下是這些景點的具體一點介紹。
1、遼陽博物館
遼陽博物館建于明代1921年，原為奉系軍閥統治時期東三省官銀號總辦、東北邊業銀行總裁彭賢的別宅—彭公館，1985年正式地對外開館。用31間房屋、面積450平方米，親自布置5個展室，另外遼陽簡史基本上展列。從館藏文物4000余件中一百名300余件充實快樂陳列內容。從新石器時代至明清各時期的精品，以出土文物，也有傳世文物。主體形象了可以更新世梅氏犀?；?、春秋戰國青銅器、西漢村落出土文物、古墓壁畫。清代王爾烈壽屏為鎮館之寶。
2、遼陽白塔
遼陽白塔是全國76座古塔之一，屬首批國家文物保護單位。
建于明代遼代中期，現今并無逼近1000年的歷史?；矶家源u雕的佛教圖案為飾。塔身八面都建有佛龕，龕內磚雕坐佛。塔頂有鐵剎桿、寶珠、相輪等。因塔身、塔檐的磚瓦上搽白灰，學名白塔。
3、廣佑寺\廣佑寺東南邊遼寧省遼陽市白塔區中華大街一段60號，西臨白塔，東與古城護城河交融，占地規模6萬36平方米，南北中軸線由前到后為牌樓、山門、天王殿、大雄寶殿、萬佛堂、藏經樓、齋房，東西兩邊各建鐘樓、鼓樓、碑亭、配殿、圓通禪院，建筑面積2萬余36平方米。其內釋迦牟尼佛佛像底座4米，佛像高17米，全長21米。是目前世界殿內佛身極高、體積的最的木質釋迦牟尼佛坐像。
請介紹云岡石窟
云岡石窟云岡石窟位處大同市西1690公里的武周山麓,武州川的北岸.石窟依山臨水挖鑿,東西延綿一公里.年代最久遠要注意洞窟45個,計1100多個小龕,大小造像51000余尊,它是我國規模大的石窟群之一,也世界享譽的藝術寶庫.1961年國務院公告為第一批全國重點文物保護單位.
云岡石窟是在北魏中期齊鑿的.北魏情況了“太武滅佛”、“文成復法”.文成帝和平年間（460——465）云岡石窟就開始大規模行動營造,到孝明帝正光五年（524）建起,前后計60多年.初由著名的高僧曇曜五窟主持,“于京城西武州塞,鑿山石壁,開窟五所”.現第16至20窟應該是“玄奘法師五窟”.保存最完整洞窟大部分鑿于太和十八年（494）遷洛前.據《水經注》記載,當時“鑿石破山,因巖結構,真容巨壯,世法所希.山堂水殿,煙寺相靠,林淵錦鏡,綴日新眺”.
云岡石窟雕刻在我國三大石窟中以造像氣魄宏偉、內容精彩紛呈相尚.最小的佛像2公分.的最的戰錘17米,多為神態各異的宗教人物形象.石窟有形制多樣的仿木構建筑物,有主題明確的佛傳浮雕,有精工細雕的裝飾紋樣,另外栩栩如生的樂舞雕刻,生動活潑,商品琳瑯滿目.其雕刻藝術繼承并經濟的發展了秦漢雕刻藝術傳統,直接吸收和融合了佛教藝術的精華,具備獨特的藝術風格.對當時隋唐藝術的發展才能產生了深遠的影響,在我國藝術史上本來屬于重要地位,也中國與亞洲國家友好往來、文化交流的歷史見證.
云岡第五、六窟在云岡石窟群中部,為孝文帝遷洛前約465——494年鑿山的一組雙窟.寺前有清順治帝八年（1651）興建的五間四層木樓閣,朱紅柱欄,琉璃瓦頂,頗為壯觀.第五窟開作橢圓形草廬形式,分前后室.后室北壁本尊l]釋迦牟l]坐像,高17米,為云岡的最的佛像,外部經唐代泥塑重裝系統.洞內滿雕佛龕造像.窟西側刻著兩佛一人坐l]菩提l]下,頂部浮雕鳳舞九天,線條優美.第6窟平面近方形,中央是一個連接上窟頂的二層一個正方形塔往,高約14米,塔柱上雕有四方佛,上面四角各有一座九層出檐小塔,馱于象脖子上.窟四壁滿雕佛l]菩l]l]羅l]l]飛l]等造像.窟頂有三十三諸天及各種獨角馬,令人目眩神迷.金光閃爍塔柱四面和東南西三壁的中下部,刻有33幅描寫環境釋迦牟尼從誕生到成道的佛傳故事浮雕,內容前后連貫,構圖精巧細致.此窟規模宏偉壯觀,雕飾富麗華貴,形式新穎,技法精煉,是云岡石窟中網代一窟,又是中期造像藝術匯聚的大檢閱.
云岡第七、八窟中部云岡石窟的中部,為一組雙窟,是云岡石窟第二期鑿山較早的石窟.七窟前保存最完整的木構建筑,是l]順治l]八年（1651）重新修筑.七、八窟平面均為長方形,窟內布局上下分層,70左右分段.七窟后室北壁上層天幕龕的中央,雕一交腳彌勒菩薩像,坐于獅子座上,70左右備一斜臥佛像,邊為二脅侍菩薩.內容仍為三世佛,且再次出現了造像組合.下龕為釋迦、多寶二佛并觀音立像.壁與窟頂貫穿而過處雕一排伎樂人像,各執樂器演奏.東西兩壁點對稱鑿成,壁與頂部相觸處雕一排千佛.下分四層雕有八個完全不同的佛龕.南壁鑿有一門一窗,以內左右兩側各雕四個佛龕.門窗間有六個供養人和伎樂天人像.明窗內雕菩薩和初禪比丘.內拱內雕力上、護法天王和飛天.頂部分格雕平棋,中為團蓮,周雕飛天,把這座窟頂去裝飾得繁花錦簇.第七、八窟與輔助窟群比,在形制、內容、造像可以形成、題材等方面直接出現了諸多變化,分出折射光出北魏社會變革的洪流.
玄奘法師五窟現編號第16——20窟,是由曇曜和尚出席修筑的第一期窟洞,也是云岡石窟最引人注目的部分之一.據《魏書·釋老志》載：“和平初,……曇曜白帝,于京城西武州塞,鑿山石壁,開窟五所,鐫建佛各一,高者七十尺,次六十尺,雕飾壯偉,冠于一世.”以道武、明元、太武、景穆、文成五帝為楷模,雕刻五尊大像.這五窟規模宏大,氣魄宏偉.形制上達成特點是外壁滿雕千佛,詳細上都寫形橢圓形的草廬形式,無后室.造像主要是三世佛（過去、未來、現在）,主佛形體高大無比,占窟頂主要注意位置.
第16窟本尊釋迦立像高13.5米,而相眉目清秀,英俊瀟灑.第17窟正中為菩薩裝的交腳彌勒坐像,高15.6米,窟小像大,咄咄相逼.
第18窟本尊為身披千佛袈裟的釋迦立像,高15.5米,氣勢宏大；東壁上層的眾弟子造像造型奇特,技法精湛.第19窟本尊為釋迦坐像,高16．8米,為云岡第二大造像.第20窟為半露天造像,正中為釋迦坐像,高13.75米,為云岡石窟的代表作,面都半圓,深目高鼻,眼大唇薄.大耳垂肩,兩肩齊挺,造型巍峨,氣勢雄渾.
云岡五華洞東南邊云岡石窟中部的第9——13窟.這五窟因請代施泥彩繪而因此得名.第9、10窟為一組前后室結構的雙窟,建于北魏孝文帝太和八年（484）,太和十三年動工,遼代曾在此動工興建崇福寺.兩窟平面近方形.前定南壁鑿成八角列柱,東西壁上部雕出三間訪木構建筑的佛龕,余壁滿雕佛像、飛天.后室窟門上雕有明窗,北壁主佛是釋迦佛.第10窟主像是彌勒.后室門拱內外三面有鏤空雕刻圖案花紋,結構嚴謹,富于變化.第11——13窟是一組,具備間隔窟的第12窟為中心窟.11窟中立方分米塔柱,塔柱四面上下開龕造像,除南面上龕為彌勒外,均為釋迦立像.東壁上部有北魏太和七年（483）造像題記,是研究云岡鑿山史的不重要資料.窟東北有太和二十年（496）銘龕和七佛立像.第12窟前正室和東西壁上部均雕出三間仿木構建筑屋形佛龕,前列兩柱,小門三門,窟頂雕有伎樂天,手l]排l]l]琵l]l]橫l]、束腰鼓等樂器,是研究什么音樂史的有用資料.第13窟本尊是交腳彌勒菩薩,高約13米,右臂下雕一力士托扛,既才能產生了力學作用,又兼備裝飾效果.南壁上層的七佛立像和東壁下層的供養三寶天人,皆為窟中精品.東壁佛龕形制各不相同.五華洞雕飾綺麗,多姿多彩,是去研究北魏歷史、藝術、音樂、舞蹈、書法和建筑的珍貴資料,為云岡石窟群的不重要組成部分.
云岡東部窟群,指云岡石窟東端1——4,均為塔洞.第1、2窟為歷史平均值開的一組,鑿于孝文帝遷洛前,窟內中央雕造方形塔柱,四面開龕造像.第一窟主像l]彌l],塔南面下層雕釋迦多寶像,上層雕釋迦像.浮雕五層小塔,是去研究北魏建筑的形象資料.第二窟是釋迦像,塔南面下層雕釋迦多寶像,上層雕三世佛.兩窟南壁窟門兩側都雕有維摩、文殊.第三窟為云岡石窟中規模最大的洞窟,前立壁高約25米,傳為曇曜譯經樓.窟分前后兩室.前室上部左右各雕一塔,中雕方形窟室,主像為彌勒,壁面滿雕千佛.后室南面兩側雕刻有面貌圓潤豐滿、肌肉豐滿、農紋完美流暢的一佛三菩薩.坐像高約10米,二菩薩立像高6.2米.從風格和雕刻手法上看,很肯定是初唐時的作品.第四窟風化水蝕十分嚴重,南壁窟門上方有北魏正光年間一生銘記,是云岡石窟保存最完整幾點鐘的永不忘記.
云岡西部窟群以及云岡石窟西部第21至45窟,在內一些未編號的小窟小龕.大多屬于北魏太和十八年（494）那以后的作品.其特點是不成組的窟多,中小窟多,另外補刻的小龕多.造像多為瘦骨清相,衣紋下部褶紋相互纏繞,神態溫文爾雅清麗,藻井中飛天飄逸灑脫,更具濃重l]漢l]風格,與“龍門期”雕刻十分接近.其中第38窟北壁“幢倒樂神”浮雕,是研究北魏雜伎的形象資料.
第39窟中心五層塔柱,塔身每面作五間,六柱,柱頭上梁架襯托出出檐,天平座,每層間闊高度皆大于0下層,穩重雋秀,是想研究早期造塔的重要資料.第40窟整體布局十分巧妙地運用裝飾藝術,使洞窟格式、構圖既有規律,又有變化,增加了石窟藝術的格調.
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